宋代部分·北宋

一：精读必备部分

01柳永《雨霖霖》☆☆☆

(一)文学常识

1、柳永，字耆卿，原名三变，也称柳七，著有《乐章集》。是北宋第一个专力写词的作家。对我国词体的发展有重要贡献。

2、成就：其词多写男女之情，风格偏于软媚，但也有不少描写都市风格和羁旅行役之苦的作品。精通音律，大量创作慢词，对我国词体发展有重要贡献。西夏人称“凡有井水饮处，即能歌柳词”。

(二)原文内容与精选注释

1、原文：寒蝉凄切②，对长亭晚③，骤雨初歇。都门帐饮无绪④，留恋处（一说：方留恋处[1]），兰舟催发⑤。执手相看泪眼，竟无语凝噎⑥。念去去⑦，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔⑧。

多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处⑨？杨柳岸，晓风残月。此去经年⑩，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情?，更与何人说?？[2]

2、翻译：秋后的蝉叫得是那样地凄凉而急促，面对着长亭，正是傍晚时分，一阵急雨刚停住。在京都城外设帐饯别，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。握着手互相瞧着，满眼泪花，直到最后也无言相对，千言万语都噎在喉间说不出来。想到这回去南方，这一程又一程，千里迢迢，一片烟波，那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边。

自古以来多情的人最伤心的是离别，更何况又逢这萧瑟冷落的秋季，这离愁哪能经受得了！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。这一去长年相别，相爱的人不在一起，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同虚设。即使有满腹的情意，又能和谁一同欣赏呢？

3、精选注释：①寒蝉：蝉的一种，出自《礼记·月令》②长亭：常为送别之处。出自庾信《哀江南赋》：“十里五里，长亭短亭。”③都门：京城，此指北宋都城汴京（今河南开封）。帐饮：在郊外设帷帐，宴饮饯别。④名句：寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。

(三)思想内容

这是一首写离情别绪的词。作者以凄清的秋天为背景，描写了一场难分难舍却又迫不得已的离别。词中既有离别的痛苦，又有仕途失意、江湖漂泊的感伤，两种感情交织在一起，被作者反复渲染。

(四)艺术特色

整体特点：

①寓情于景，情景交融。②虚实相间。

③以铺叙为主，白描见长（景物、环境、人物的刻画，十分生动传神。）

④采用点染、转折，渲染离愁，抒发感情。

1、领会全词围绕“伤离别”来构思的特点，理清其铺叙层次：

全词围绕“伤离别”来构思，层次十分清晰。从大的方向看，可分三层：

（1）上片五句到“留恋处，兰舟催发”，写别前留恋，

（2）“执手相看泪眼，竟无语凝噎”写别时伤感，（3）下片都写别后想象，既有眼前的实景，又有想象的虚景，虚实相间，层层推进。

2、简述《雨霖铃》（寒蝉凄切）对情景关系的处理。

（1）：情景关系处理十分融合。

一开始将“伤离别”的凄苦感情置于“冷落清秋节”的气氛中，情景自然融合。

（2）①上片以景收束，既暗示前程的迷茫与分别的深愁，又使词情从“无语凝噎”的凄绝转为“千里烟波”的悠长。有张有弛，伸缩自如。

②下片“杨柳岸”虚景实写，充满“伤离别”的凄婉情致，已成千古绝唱。“杨柳岸”是虚景描写，更有想象空间和无限韵味。

3、简析《雨霖铃》（寒蝉凄切）采用点染、转折等手法

（1）善于采用多种方法渲染离愁，抒发感情。

（2）如采用点染，上两句点出离别，“冷落”“今宵”两句，乃就上两句意染之。

（3）借转折来表情达意的手法，上片采用了半句一转的手法。方骤雨马上初歇、方畅饮却并无心绪”刚留恋，又兰舟催发。在不断的转折中，将离愁别绪表达得淋漓尽致。

02欧阳修《踏莎行》(候馆梅残)

(一)文学常识：

1、生平：欧阳修,字永叔，号醉翁,晚年又号六一居士,支持范仲淹实施政治改革，晚年对王安石变法表示异议。生平喜奖掖后进，曾巩、王安石及苏洵、苏轼、苏辙父子等都受到他的褒扬。

2、成就：①为北宋诗文革新运动领袖，主张文章应明道致用，反对浮华靡丽、险怪奇涩的文风。②是“唐宋八大家”之一，文章明畅简洁、纡徐委曲，负一代盛名。③诗和词的创作也取得较高成就，词与晏殊并称“晏欧”。④著有《六一诗话》,开创“诗话”新体裁，与宋祁合著《新唐书》，独立完成《新五代史》，有《欧阳文忠公集》、《六一词》。

(三)思想内容

①主要表现行者与思妇的离愁别恨。

②上片行者在旅途中的所见所感，突出渐行渐浓、无以摆脱的离愁。

③下片写思妇危楼远眺、愁肠寸断的形象。并以“行人更在春山外”的想象突出离愁之深、相思之苦

(四)艺术特色

1、暗用典故，富于联想。

上片前三句描画行者所见的春天景色，是写实，但三组景色暗含典故，引人联想。

①写梅，使人联想到陆凯从江南寄梅给长安友人范晔的故事；

②写草薰风暖，无疑与江淹《别赋》的句子相关；

③写柳，则与古人折柳赠别的习俗有联系。

三者全部与离别相关联。反衬，描写明媚春景，抒发离愁别恨。以乐景写哀情，使其愁更深。

2、

①此词描写春天明媚的景色，抒发的却是离恨别愁，属于以乐景写哀情的手法。

起首三句是描画江南春天优美而融和的景象，“摇征辔”三字一转，抒发离愁。乐景衬哀情，更显其愁之深。

②“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”两句，化实为虚，设喻巧妙。

③古人写愁的名句很多，这两句的特点是扣住春天景象，将离愁的渐远渐无穷与春水的迢迢不断相联系，有很强的艺术感染力。

（1）化实为虚，将离愁的渐远渐无穷与春水迢迢不断联系，有很强的艺术感染力。

（2）递进，“平芜尽处是春山，行人更在春山外”，进一步突出离愁之深。

03王安石《桂枝香》☆☆☆

(一)文学常识：

王安石，字介甫，号半山，人称王荆公，又称王文公，临川人，任宰相后，大力推行新法。为文讲究实用，散文笔锋犀利，说理深透，是“唐宋八大家”之一。著有《临川先生文集》。

(二)原文内容与精选注释:

1、原文：登临送目⑵，正故国晚秋⑶，天气初肃⑷。千里澄江似练⑸，翠峰如簇⑹。归帆去棹残阳里⑺，背西风，酒旗斜矗⑻。彩舟云淡，星河鹭起，画图难足⑽。

念往昔，繁华竞逐⑾，叹门外楼头⑿，悲恨相续⒀。千古凭高对此⒁，谩嗟荣辱⒂。六朝旧事随流水⒃，但寒烟衰草凝绿。至今商女⒄，时时犹唱,后庭遗曲。

2、翻译：我登上城楼放眼远望，故都金陵正是深秋，天气已变得飒爽清凉。千里澄江宛如一条白练，青翠山峰像箭簇耸立前方。帆船在夕阳往来穿梭，西风起处，斜插的酒旗在小街飘扬。画船如同在淡云中浮游，白鹭好像在银河里飞舞，丹青妙笔也难描画这壮美风光。

遥想当年，故都金陵何等繁盛堂皇。可叹在朱雀门外结绮阁楼，六朝君主一个个地相继败亡。自古多少人在此登高怀古，无不对历代荣辱喟叹感伤。六朝旧事已随流水消逝，剩下的只有寒烟惨淡、绿草衰黄。时至今日，商女们时时地还把《后庭花》遗曲吟唱。

3、精选注释：①《桂枝香·金陵怀古》是怀古词。②故国：故都，这里指金陵。③千里句：南朝谢朓《晚登三山还望京邑》诗：“澄江静如练。”澄江：长江。④门外楼头句：指六朝陈被隋灭亡的历史悲剧。杜牧《台城曲》诗：“门外韩擒?，楼头张丽华。”至今商女，时时犹唱，后庭遗曲句：杜牧《泊秦淮》：商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。⑤《后庭》：即《玉树后庭花》，陈后主所作，后人认为是亡国之音。⑥名句：“至今商女，时时犹唱，《后庭》遗曲。”——以杜牧名句收束，暗寓警醒当世之意。

(三)思想内容：

这是一首金陵怀古绝唱。

以六朝盛衰为抒情背景，通过对六朝君主追逐繁华、相继上演一出出荒淫误国悲剧的历史沉思，针砭时事，警诫当朝吸取历史教训，表现了一位政治家居安思危的眼光和胸怀。

(四)内容层次分析：

上片写景、下片人事。

（1）上片写登临远眺所见之景。以“登临送目”领起，视野高远，“故国”点登临地点，“晚秋”点登临时节。下片将秋日暮景层层写来，澄江、翠峰、征帆、残阳、彩舟、白鹭等景物具有鲜明的形象和色彩。

（2）下片“念往昔”转入怀古。感叹“六朝旧事”，抒写“悲恨”、“荣辱”之叹。又以“寒烟衰草凝绿”的秋日景物写出凭吊之情，化景物为情思。

（3）结末以杜牧名句收束，暗寓警醒当世之意。

(五)艺术特色：

（1）意境上，意境阔大，内涵丰富，作者胸襟怀抱豪迈深沉，

（2）句法上，多处借用前人诗句，自然融入本篇意境。

（3）角度上，摆脱平面铺叙，写景上注意视角和层次的转换变化。

从宏观到细部，从静态到动态，从近景写到远景，笔法显得灵活多变。

04苏轼《江城子》

(一)文学常识：

苏轼，字子瞻，号东坡居士，苏洵长子，诗词、散文、书法、绘画都有很高成就。（1）其散文纵横恣肆，与欧阳修并称“欧苏”，是“唐宋八大家”之一；（2）诗歌清新雄健，与黄庭坚并称“苏黄”；（3）词以豪放清旷风格为特色，与辛弃疾并称“苏辛”，（4）开后世豪放派先路。（5）著有《东坡七集》、《东坡乐府》

(二)原文内容与精选注释:

1、原文：十年生死两茫茫。不思量、自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

2、翻译：你我夫妻诀别已经整整十年，强忍不去思念可终究难相忘。千里之外那座遥远的孤坟啊，竟无处向你倾诉满腹的悲凉。纵然夫妻相逢你也认不出我，我已经是灰尘满面、两鬓如霜。昨夜我在梦中又回到了家乡，在小屋窗口你正在打扮梳妆。你我二人默默相对惨然不语，只有流出淋漓热泪洒下千行。料想得到我当年想她的地方，就在明月的夜晚矮松的山冈。

3、精选注释：

(三)思想内容：

（1）这是一首悼亡词，为悼念作者原配妻子王弗所作。

（2）苏轼与王弗伉俪情深，但十年前王弗不幸谢世。之后，作者又卷入朝廷党争；自请外放，抑郁寡欢。

（3）这首词作表现对爱妻深情思念的同时，也流露出仕途多艰的感伤情绪。

(四)艺术特色：

总“梦”贯串全篇结构特点；时而合写、时而分写的抒情手法；以白描取胜的特色

（1）结构上，以“梦”贯穿全篇，情真意切。

①题目为“乙卯正月二十日夜记梦”，结构上以“梦”贯串全篇。

②上片写梦前对亡妻的思念。“十年”写死别之久，“千里”写相距之远，但仍盼相逢，引起入梦。

③下片写梦中与妻子相逢，情真意切，恍若生聚。“料得”以下三句，写梦醒后的哀思。

（2）内容上，采用将自己和亡妻时而合写，时而分写的抒情手法。

①对亡妻的思念刻骨铭心、跨越生死，采用了将自己与亡妻时而合写、时而分写的手法

②上片“十年生死两茫茫”关合自己与亡妻两方，此为合；“不思量，自难忘”，落笔到自己一方，此为分。“千里孤坟”两句，合写双方都孤独而少慰藉。“纵使相逢”句是合，“尘满面”两句又是分。

③下片“夜来幽梦忽还乡”写自己，“小轩窗”二句写亡妻，是分；“相顾无言”两句合写夫妻梦中相见的情景。

（3）手法上，以白描取胜，用日常生活场景写自己饱经沧桑的容貌与夫妻恩爱。

表达了对亡妻的无尽思念、自己仕途的感伤，情感真挚，意象清新、思致绵长。

：此词写景、记事、抒情均以白描取胜。

①或描绘自己饱经沧桑的容貌，见出仕途坎坷、心力交瘁之苦；

②或选取日常生活场景，是夫妻恩爱十年的艺术再现。“相顾无言，惟有泪干行”属细节特写，具有“此时无声胜有声”的丰富情感内容。

③末两句化景物为情思，表达了作者对亡妻的无尽思念。

总：白描手法使词作情感真挚，意象清新，思致绵长。

05苏轼《念奴娇·赤壁怀古》

(一)原文内容与精选注释:

1、原文：大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。乱石崩云，惊涛裂岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间、强虏灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人间如梦，一尊还酹江月。

2、翻译：大江之水滚滚不断向东流去，淘尽了那些千古风流的人物。在那久远古战场的西边地方，说是三国周瑜破曹军的赤壁。四面石乱山高两岸悬崖如云，惊涛骇浪猛烈地拍打着对岸，卷起浪花仿佛冬日的千堆雪。江山如此的美丽如图又如画，一时间涌出了多少英雄豪杰。

遥想当年的周郎名瑜字公瑾，小乔刚刚嫁给了他作为妻子，英姿雄健风度翩翩神采照人。手中执着羽扇头上著着纶巾，从容潇洒地在说笑闲谈之间，八十万曹军如灰飞烟灭一样。如今我身临古战场神游往昔，可笑我有如此多的怀古柔情，竟如同未老先衰般鬓发斑白。人生如同一场朦胧的梦似的，举起酒杯奠祭这万古的明月。

3、精选注释：①作于苏轼因“乌台诗案”贬谪黄州之后。②周郎:周瑜,字公谨,建安三年任建威中郎将,时年二十四岁,吴中呼为周郎。③雄姿英发:形容周瑜体貌非凡,言谈卓绝。④羽扇纶(guān)巾:手执羽扇,头戴便巾,形容周瑜风度潇洒的儒将打扮⑤强虏:强大的敌军,指曹操的军队。⑥故国：故地，指赤壁。⑦酹（lèi）：以酒洒地，表示祭奠。

(二)思想内容：

这首词作于苏轼因“乌台诗案”贬谪黄州之后，他俯视江山胜景，缅怀古代英雄，是在反思人生，追求对现实处境的超越，其中有对残酷党争的鄙弃，有对宦游生涯的厌倦，有摆脱名缰利锁的强烈愿望，有对忧患心情的自我消解、对心灵创伤的抚慰、对精神解脱的向往，思想感情是十分复杂的。

(三)内容层次分析：

（1）上片写赤壁之景，并非实写江山的雄奇和壮美，而着重表现了作者超越具体地点和景物的空间意识，“人道是”是他的有意提示。开头两句突兀而起，有高屋建瓴的气势；“乱石崩云”三句是夸张虚拟的描写，渲染的是大自然“浪淘尽、千古风流人物”的伟力；“江山如画”总括上片，“一时多少豪杰”引出下片。

（2）下片扣“怀古”之题，由写景转到抒情，用“追想”二字提起，人物事迹被虚化，写周瑜之年少有为，引出作者的自我反思。“多情”、“人间如梦”云云，即否定了过去执著政治、拘牵名利的人生态度，表现了可贵的自审心态。

(四)艺术特色：

（1）复杂的情感内容和借宾定主的艺术手法。

①词作于苏轼因“乌台诗案”贬谪黄州之后，思想感情十分复杂

②作者抚今追昔，反思人生，迫求对现实处境的超越

③其中有对残酷党争的鄙弃，对宦游生涯的厌倦

④对心灵创伤的抚慰，对精神解脱的向往

⑤

写周瑜的英雄业绩是为了说明雄姿英发的周瑜，也不过是过眼烟云，终被大浪淘尽。从艺术手法说，周郎是宾，自己是主，借宾定主，传达了自然永恒、功业易逝的历史意识。

（2）豪放和清旷的风格

①本词气势宏大，视野开阔，意境雄浑，一向被视为豪放风格的典范。

②从写景的超越时空、抒情的超脱心境看，应该说是豪放和清旷风格兼而有之。

06黄庭坚《登快阁》

(一)文学常识：

黄庭坚，字鲁直，号山谷道人，“苏门四学士”之一，《山谷集》

强调“无一字无来处”，风格奇崛，为江西诗派开创者。诗与苏轼并称“苏黄”。词与秦观齐名“秦七黄九”，书法列宋四大家之一，著有《山谷集》

(二)原文内容与精选注释:

1、原文：痴儿了却公家事，快阁东西倚晚晴。落木千山天远大，澄江一道月分明。朱弦已为佳人绝，青眼聊因美酒横。万里归船弄长笛，此心吾与白鸥盟。

2、翻译：我并非大器，只会敷衍官事，忙碌了一天了，趁着傍晚雨后初晴，登上快阁来放松一下心情。举目远望，时至初冬，万木萧条，天地更显得阔大。而在朗朗明月下澄江如练分明地向远处流去。友人远离，早已没有弄弦吹箫的兴致了，只有见到美酒，眼中才流露出喜色。想想人生羁绊、为官蹭蹬，还真不如找只船坐上去吹着笛子，漂流到家乡去，在那里与白鸥做伴逍遥自在难道不是更好的归宿。

3、精选注释：

①痴儿句：作者的自嘲，带有牢骚意味。出自《晋书·傅咸传》

②晚晴:李商隐《晚晴》诗:“天意怜幽草,人间重晚晴。”

③澄江:指赣江。“快阁”面临的是赣江。

④朱弦已为佳人绝：:意为世上没有自己的知音。《吕氏春秋·本味》载，春秋时俞伯牙善弹琴，钟子期是他的知音，钟死后，伯牙便断弦破琴。

⑤青眼聊因美酒横:出自《晋书·阮籍传》。阮籍会做?白眼，遇到自己欣赏的人，他就做?眼来迎接。青眼：黑眼珠。横：斜视。

⑥弄:吹奏。白鸥盟:相约退隐江湖，引用了《列子·黄帝》中海上鸥鸟的寓言。

(三)内容层次分析：无

(四)思想内容：

这是一首七言律诗，作者趁闲登临快阁，心胸顿觉开阔，于是倾诉了自己失意苦闷与适意忘机互相交杂的心情。作者向往精神洒脱、没有猜忌的生活，也透露出对现实景况的不满情绪。

(五)艺术特色：

（1）围绕“快”字生发的构思特点

①首联入题，从登阁的时间和心境写起，表明为求快意，故寻快事，登快阁，其中隐含厌倦官务的情绪。

②颔联写景，承上“晚晴”二字写登快阁所见，从景物中求得快意。

③颈联抒情，士无知音，借酒浇愁，透射出兀傲不群的性格。

④尾联述志，面对无限美景，弃官归隐之心油然而生。

（2）用典与炼字方面颇见功力

①“天远大”、“月分明”，从杜甫和谢朓诗句脱化而来，意境逼真，对仗精粹，点活了眼前之景，也传达出作者的胸襟怀抱；

②“朱弦”、“青眼”，不仅用事贴切，而且善敷色彩。

③五、六两句属对严整，又糅进七言歌行句法，以“已为”与“聊因”相连缀、呼应，使得气势流转，情致跌宕变化。

07秦观《鹊桥仙》

(一)文学常识：

秦观，字少游，号淮海居士。“苏门四学士”之一，尤工词，辞情兼胜，颇多感伤，为婉约派代表词人。与黄庭坚并称“秦七黄九”。著有《淮海词》。

(二)原文内容与精选注释:

1、原文：

纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。

柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮！

2、翻译：

纤薄的云彩变幻着精妙的图案，飞驰的流星传递出精心的恨憾。牛郎和织女悄然无言，各自横越过漫长的银汉。秋风白露中的相会虽然短暂，却胜过人间无数寻常的白天夜晚。

缱绻的柔情像流水般绵绵不断，重逢的约会如梦影般缥缈虚幻，鹊桥上怎忍心把归路回看。两颗心只要永远相爱不变，又何必一定要每一天厮陪相伴！

3、精选注释：

①《鹊桥仙》所用题材与《古诗十九首·迢迢牵牛星》相同：牛郎与织女的故事

②纤云弄巧：意为缕缕云彩变化出种种巧妙的图案。也指织女是擅织云锦的巧手，暗示乞巧节

③飞星传恨：意为牛郎星和织女星传达着不能相见的怨恨。

④银汉句：意为两星通过天河上的鹊桥，终于相会。银汉:天河。

⑤金风玉露：秋风白露，指秋天。李商隐《辛未七夕》:“恐是仙家好别离，故教迢递作佳期。由来碧落银河畔，可要金风玉露时。”

⑥人间：指人间普通男女的爱情。⑦忍顾：不忍回顾互相归去的路，表示两人不忍分别。忍:不忍。

⑧朝朝暮暮：指朝夕相聚。

(三)内容层次分析：

无

(四)思想内容：

古代歌咏牛郎织女爱情悲剧故事的七夕诗词不可胜数，大多以感叹两人会少而别多为主旨。

这首七夕词虽然也运用这一题材，但能自出机杼，化故为新，一反相思离别的缠绵感伤，提出“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”的新颖见解，

这在古代同类作品中殊不多见，所以明人李攀龙认为“最能醒人心目”。

(五)艺术特色：

（1）以议论入词

①古人忌以议论入词，此词却将写景、抒情与议论说理熔为一炉。全词以情景为辅弼bì，以议论点明题旨。

②上片写牛郎、织女相会，从离别之恨、相思之苦写起，借景传情，接着出以“金风玉露”两句议论，赞颂了相会之珍贵、爱情之圣洁。

③下片写离别，两情依依，骤又分离，继“柔情似水”的即景设喻之后，本可沿“忍顾鹊桥归路”的情绪抒写临别凄伤，然而作者却凭空转折，奔迸而出“两情”两句惊人之语，揭示了人间爱情的真谛，使人耳目一新，此结语也就成为全篇格调高亢的点睛之笔。

（2）象征手法

①全词用象征手法，以天上双星，暗喻人间男女。

②“弄巧”写织女手艺精巧，“传恨”写流星传递情愫，“暗度”写牛郎、织女踽jǔ踽夜行，“忍顾”写两人一步三顾，都描绘出人的神貌，充满人的情意。

③此词意境深婉，富有理趣，淡语而有兴味。

08贺铸《青玉案·凌波不过横塘路》

(一)文学常识：贺铸，字方回，号庆湖遗老。其词风格多样，词采绮丽，音律谐美。著有《东山词》（又名《东山寓声乐府》）

(二)原文内容与精选注释:

1、原文：

凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。

碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

2、翻译：

她轻盈的脚步没有越过横塘路，我伤心地目送她像芳尘一样飘去。这锦绣华年可与谁共度？是在月下桥边花院里，还是在花窗朱门大户？这只有春风才知道她的居处。

飘飞的云彩舒卷自如，城郊日色将暮，我挥起彩笔刚刚写下断肠的诗句。若问我的愁情究竟有几许？就像那一望无垠的烟草，满城翻飞的柳絮，梅子黄时的绵绵细雨。

3、精选注释：①青玉案：贺铸改调名为《横塘路》。

②凌波：形容美人步履轻盈，曹植《洛神赋》：“凌波微步，罗袜生尘。”

③锦瑟华年：李商隐《锦瑟》：“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。”

④冉冉：云彩缓缓流动的样子，曹植《洛神赋》：“尔乃税驾乎蘅皋。”

⑤名句：一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。——运用了“复合之比”

(三)内容层次分析：

（1）词的上片写相思。用《洛神赋》典故，写自己满怀深情，期盼美人的到来。“不过”、“目送”云云，写美人踪影难觅，希望落空，而芳春将尽，年华已逝。

（2）下片仍由洛神形象生发，写因失意而生闲愁，然后以景结情，用江南典型景物表达自己内心深重难遣的孤寂幽情之情。

(四)思想内容：

①这首词表面上写相思和闲愁情绪，但细味词意，如“凌波”、“芳尘”、“蘅皋”，宛然有一美人形象隐现于其中。

②联系作者一生怀才不遇、晚年退隐苏州的遭际，这首词显然有所寄托，即借香草美人的比兴传统，用李商隐《锦瑟》的诗意，寄寓自己年华已逝、不为世用的苦闷。

(五)艺术特色：贺铸《青玉案》写景抒情的特点

：此词结句最为人称道。

（1）字面上：烟草、风絮、梅雨，江南春天既常见又典型的景物，信手拈来，造语自然，不假雕琢；

（2）意象上：用这三种比喻性意象，闲愁显得具体可感，具有广度、密度和长度；

（3）手法上：运用博喻手法，将三种景物复合起来比喻闲愁，十分新奇。

：三者和谐一体，把闲愁形容到了极致

09周邦彦《兰陵王·柳阴直》

(一)文学常识：周邦彦，字美成，号清真居士，精通音律，词作风格缜密典丽，长调善于铺叙，讲究格律，为北宋婉约派大家，时誉颇高。著有《片玉集》（又名《清真集》）

(二)原文内容与精选注释:

1、原文：柳阴直，烟里丝丝弄碧。隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色。登临望故国，谁识京华倦客？长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。

闲寻旧踪迹，又酒趁哀弦，灯照离席。梨花榆火催寒食。愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿，望人在天北。

凄恻，恨堆积！渐别浦萦回，津堠岑寂，斜阳冉冉春无极。念月榭携手，露桥闻笛。沉思前事，似梦里，泪暗滴。

2、翻译：

正午的柳荫直直地落下，雾霭中，丝丝柳枝随风摆动。在古老的隋堤上，曾经多少次看见柳絮飞舞，把匆匆离去的人相送。每次都登上高台向故乡瞭望，杭州远隔山水一重又一重。旅居京城使我厌倦，可有谁知道我心中的隐痛？在这十里长亭的路上，我折下的柳条有上千枝，可总是年复一年地把他人相送。

我趁着闲暇到了郊外，本来是为了寻找旧日的行踪，不料又逢上筵席给朋友饯行。华灯照耀，我举起了酒杯，哀怨的音乐在空中飘动。驿站旁的梨花已经盛开，提醒我寒食节就要到了，人们将把榆柳的薪火取用。我满怀愁绪看着船像箭一样离开，梢公的竹篙插进温暖的水波，频频地朝前撑动。等船上的客人回头相看，驿站远远地抛在后面，端的离开了让人愁烦的京城。他想要再看一眼天北的我哟，却发现已经是一片蒙胧。

我孤零零地十分凄惨，堆积的愁恨有千万重。送别的河岸迂回曲折，渡口的土堡一片寂静。春色一天天浓了，斜阳挂在半空。我不禁想起那次携手，在水榭游玩，月光溶溶。我们一起在露珠盈盈的桥头，听人吹笛到曲终……唉，回忆往事，如同是一场大梦。我暗中不断垂泪。

3、精选注释：①阊chāng门：江苏苏州城西门，阊阖门

①从“隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色”，可知这首词写作的地点是汴京。

②能以收纵之笔转换时空，富于曲折隽永韵致的词作是《兰陵王》（柳阴直）

③“登临忘故国，谁识京华倦客”之句，“京华倦客”是作者自称。“故国”是指故乡。

(三)内容层次分析：无

(四)思想内容：

作者长期淹留京城，词写渡口送别场景，也流露了厌倦羁旅生活的怅恨。作者是在京师送客之时，想到自己也久客京师，因而沉思往事，满怀凄恻。

(五)艺术特色：

1、周邦彦《兰陵王》（柳阴直）艺术特点

：全篇收纵自如、虚实结合，笔法腾挪有致，情感隽永有味。

（1）意象上，“柳”是核心意象，借柳起兴，抒发怀抱。

①第一段从折柳送别的风俗写起，首句点题，以下四句写柳送人，人惜柳，切合离情写足题面；“登临”两句落到自身，关合自己久客京华的境遇。

②第二段叙客中送客，既写行者的离别之恨，又写居者的淹留之苦，并虚拟行者舟中远去回望情景。

③第三段抒写别后情怀，却从人去后寂寞场景中见出，显得迷离惆怅。

2、具体分析周邦彦《兰陵王》（柳阴直）讲究时空转换、将当前送别情景与缅怀往事穿插安排的铺叙手法。（2）表达上，以铺叙见长，讲究时空转换，将送别情景与缅怀往事穿插安排。

：这是一首长调，以铺叙见长，讲究时空转换，将当前送别情景与缅怀住往事穿插安排，显得曲折多变，有人称之为“曲叙”。

①时间上的跳荡：开头四句实写眼前景色，“长亭路”三句转为虚写此为历来送行之处。

②空间上的跳跃：第二段以“闲寻”一句过渡，“酒趁哀弦”两句实写当前别筵境况，“愁一箭”以下数句转为替行者设想，又是虚写行者在别后孤舟远行的景象，无限怅惘。

③时空转换：第三段“凄恻”在情感脉络上结上递下,“渐别浦”三句又将思绪拉回当前，空间转换到别后之渡口情景，时间折回到“月榭携手，露桥闻笛”，即所谓前事。

宋代部分·南宋

10李清照《声声慢·寻寻觅觅》

(一)文学常识：李清照，号易安居士，又是婉约派大家，籍贯——济南。前期词作多写闺情相思，南渡后则侧重表现身世之感与故国之思，风格清新自然。论词有“别是一家”之说，影响颇大。著有《漱玉词》。生存与北南宋之间。

(二)原文内容与精选注释:

1、原文：

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘！守著窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得？

2、翻译：

苦苦地寻寻觅觅，却只见冷冷清清，怎不让人凄惨悲戚。乍暖还寒的时节，最难保养休息。喝三杯两杯淡酒，怎么能抵得住早晨的寒风急袭？一行大雁从眼前飞过，更让人伤心，因为都是旧日的相识。

园中菊花堆积满地，都已经憔悴不堪，如今还有谁来采摘？冷清清地守着窗子，独自一个人怎么熬到天黑？梧桐叶上细雨淋漓，到黄昏时分，还是点点滴滴。这般情景，怎么能用一个“愁”字了结！

3、精选注释：①名句：“满地黄花堆积”，此词作于秋天，其中的“黄花”指菊花。②《声声慢》写于晚年，此时她流落于江浙一带。

(三)内容层次分析：无

(四)思想内容：

这是李清照后期最著名的代表作之一。时女词人远离家乡，流落南方，丈夫病故，晚景凄凉，连遭国破家亡巨变，可说是度日如年。这首词就是其晚年凄凉生活和愁苦心境的艺术写照。

(五)艺术特色：

（1）层层铺叙的内容层次：

:内容有层次，层层铺叙。

①全词借秋景言秋情，打破上、下片界限，于景物描写上着力，景物都与愁情有关。

②在开篇总写环境和心情后，以下层层铺叙，步步推进，依次写秋气、秋风、秋雁、秋花、秋雨，这些景物共同营造了愁的氛围。

③词人触目生愁，哀怨渐渐积聚，终于压抑不住，在篇终迸出“怎一个愁字了得”的绝望呼喊。

（2）运用叠字的艺术效果：

：李清照此词是压卷之作，最为人称道的是开首运用十四个叠字，如珠玉落盘，声情并茂，人谓“创意出奇”。①“寻寻觅觅”写若有所失引起之动作，②“冷冷清清”写独居孤凄之环境，③“凄凄惨惨戚戚”写难以排遣之悲愁心情，已然愁绪满纸。因非刻意造作，而是从肺腑流出。所以后人模仿，鲜能及之。

（3）当行本色的语言特点：

①用宋时日常口语写身边事物，眼前情事，可知“易安体”雅不避俗，极为当行本色的语言特点。

②改声韵。《声声慢》历来都叶平韵，声调较为平缓，李清照改叶入声韵，并且大量运用舌音和齿音，声调转为急促凄厉，也是此词的创新之处。

（4）论述李清照《声声慢》的艺术手法。

答：（1）全词借秋景言愁情，打破了上、下片的界限，于景物描写上着力，写秋气、秋风、秋雁、秋花、秋雨，共同营造了愁的氛围。

（2）开头运用十四个叠字，如珠玉落盘，声情并茂，“寻寻觅觅”写若有所失，“冷冷清清”写孤独凄苦之境，“凄凄惨惨戚戚”写难以排遣之悲。

（3）用宋时日常口语写身边景物，眼前情事，雅不避俗，当行本色，

用入声韵，大量运用舌音与齿音，声调转为急促凄厉。

11陈玉义《临江仙·忆昔午桥桥上饮》

(一)文学常识：陈与义，字去非，号简斋。其诗受黄庭坚、陈师道影响，被列为江西派“三宗”之一，后期诗风接近杜甫，也能词。著有《简斋集》、《无住词》。

(二)原文内容与精选注释:

1、原文：夜登校阁，忆洛中旧游。

忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。二十馀年如一梦，此身虽在堪惊。闲登小阁看新晴。古今多少事，渔唱起三更。

2、翻译：回忆当年在午桥畅饮，在座的都是英雄豪杰。月光映在河面，随水悄悄流逝，在杏花的淡淡影子里，吹起竹笛直到天明。

二十多年的岁月仿佛一场春梦，我虽身在，回首往昔却胆战心惊。百无聊赖中登上小阁楼观看新雨初睛的景致。古往今来多少历史事迹，都让渔人在半夜里当歌来唱。

3、精选注释：回忆洛中旧游受到后人盛赞的名句：杏花疏影里，吹笛到天明。

(三)内容层次分析：

①上片写往事，追忆洛中旧游。“忆昔”两句，言旧游之地与人。“长沟”三句,写旧游之景，其中“杏花”两句，乃良辰美景、赏心乐事，往事历历在目。

②下片抒今情，感怀沧桑巨变。换头句忽转悲凉，一下子说到当前，“二十”两句，言旧事如梦，知交零落。“闲登”句不承上文写，却宕开一笔，仍以景收，将沉挚的悲感转为表面的旷达，但“古今”两句，盛衰兴亡之感隐然言外。

(四)思想内容：借回忆往事抒发吊古伤今的怀抱，金兵南下，北宋灭亡，作者流落南方，艰苦备尝，回忆往事，不禁百感交集。

(五)艺术特色：

1、陈与义《临江仙》构思特点

（1）构思上，以空灵笔法，不直言国事兴废，委婉唱叹出之。

历来受到盛赞——“杏花疏影里,吹笛到天明”；结句“古今多少事,渔唱起三更”,可概括天下万事,饶苍凉之致，警绝之意,好在句外,有余不尽。

（2）语言上，风格疏快明亮，浑成自然，不假雕饰。

“杏花疏影里,吹笛到天明”、“古今多少事,渔唱起三更”等名句,古人认为真是自然而然,但也有称之为“奇丽”的。因自然是从雕琢中来,绚烂之极,归于平淡,才是含蓄有味的自然。

12陆游《书愤》七言律诗

(一)文学常识：陆游，字务观，号放翁。南宋伟大的爱国诗人，生平作诗近万首，题材广阔，充满抗金爱国激情，风格多样，以豪迈雄放为主。早年受江西派影响，后自成一家。著有《渭南文集》、《剑南诗稿》。

(二)原文内容与精选注释:

1、原文：

早岁那知世事艰，中原北望气如山。楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。

塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。《出师》一表真名世，千载谁堪伯仲间！

2、翻译：

年轻时就立志北伐中原，哪想到竟然是如此艰难。我常常北望那中原大地，热血沸腾啊怨气如山啊。记得在瓜州渡痛击金兵，雪夜里飞奔着楼船战舰。秋风中跨战马纵横驰骋，收复了大散关捷报频传。

想当初我自比万里长城，立壮志为祖国扫除边患。到如今垂垂老鬓发如霜，盼北伐盼恢复都成空谈。不由人缅怀那诸葛孔明，出师表真可谓名不虚传，有谁像诸葛亮鞠躬尽瘁，率三军复汉室北定中原！

3、精选注释：①作于蜀州，夜宿驿站有感而作。②脱帽句：杜甫《饮中八仙歌》：“张旭三杯草圣传，脱帽露顶王公前。”③概括全篇主旨的是“逆胡来灭心未平”。此诗即作于离开前线的笫二年，作者抚今追昔，心潮难平，在诗中抒发了抗金杀敌愿望落空以后无可奈何的心情。

(三)内容层次分析：

(四)思想内容：作者写此诗时，年已六十二岁，且罢官已经六年。但此年又被重新启用，再次激起他的满腔壮志豪情。他在诗中回忆抗敌往事，追思英雄业绩，表达了老而弥坚、死而后已的报国情怀。

(五)艺术特色：

1.表现作者内心的矛盾痛苦，突出自我形象；情感大起大落。

①前四句，情调豪壮，回想前年“脍鲸”去年“射虎”，在夸张的描写中突出自我形象。

②中间四句，豪壮转为沉痛，压抑不住”脱帽“、”大叫“的醉狂之态。

③后四句，由沉痛转为悲凉，孤剑鸣响的战斗渴望，与破驿灯暗、风雨打窗的凄凉况味，形成强烈反差，表现作者内心巨大的忧愤。

2、陆游《书愤》艺术特点高频大题

此诗善用对比。

（1）、从作者角度看，壮岁的豪迈与而今的颓势，是一层对比，报国的壮心与自己的年老，又是一层对比比；

（2）、从当时形势角度看，则陆游向往诸葛亮的北伐业绩，与朝廷君臣大多不思进取的现实，也是一层暗藏的对比。：对比手法的运用，使诗歌的情感取向特别突出，增强了艺术感染力。

3、陆游《书愤》“楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关”

“楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关”两联的意蕴和特色：这是历来享誉人口的名句。

（1）、首先是这两句有高度概括力，是对作者生活经历的提炼，但又十分形象，有鲜明的画面感。（2）、属对工稳，自然流走，没有刻意雕琢的痕迹，宜为人们传诵。

13张孝祥《念奴娇·洞庭青草》

(一)文学常识：张孝祥，字安国，别号于湖居士，其词气势豪迈，上继东坡，下开稼轩，为豪放派重要词人，著有《于湖先生长短句》

(二)原文内容与精选注释:

1、原文：洞庭青草，近中秋、更无一点风色。玉鉴琼田三万顷，著我扁舟一叶。素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。悠然心会，妙处难与君说。

应念岭海经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。短发萧骚襟袖冷，稳泛沧浪空阔。尽挹西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独啸，不知今夕何夕。

2、翻译：

洞庭湖与青草湖相连，在这个中秋将至的时候，没有一丝风过的痕迹。是玉的世界，还是琼的原野？三万倾明镜般的湖水，载着我一叶细小的扁舟。皎洁的明月和灿烂的银河，在这浩瀚的玉镜中映出她们的芳姿，水面上下一片明亮澄澈。体会着万物的空明，却不知如何道出，与君分享。

感怀这一轮孤光自照的明月啊，多少年徘徊于岭海之间，胸襟仍象冰雪一样透明。而此刻的我，正披着萧瑟幽冷的须发和衣袂，平静的泛舟在这广阔浩淼的苍溟之中。让我捧尽西江清澈的江水，细细的斟在北斗星做成的酒勺中，请天地万象统统来做我的宾客，我尽情的拍打着我的船舷，独自的放声高歌啊，怎能记得此时是何年！

3、精选注释：①这是一首中秋词。“表里俱澄澈”一句既是概括题旨的警策之笔——物境与心境高度融合。②沧浪：指青苍色的湖水。出自《孟子·离娄上》:“沧浪之水清兮，可以濯我缨；沧浪之水浊兮，可以濯我足。③细斟北斗：《诗经》:“维北有斗，不可以挹酒浆”这里可以用来当酒杯斟酒，反用《诗经》之意。今夕何夕：出自《诗经》.④化用了苏轼《前赤壁赋》意境的是张孝祥《念奴娇》（洞庭青草）。与《孟子?离娄上》所载《孺子歌》有关的是“稳泛沧浪空阔”。

(三)内容层次分析：无

(四)思想内容：这是一首中秋词。这首词通过月夜泛舟洞庭，描绘了自然景象的浩渺开阔，表现了作者自我人格的超拔高洁。作者的自然人格魅力使这首词格外动人心弦。遭遇困蹇jiǎn却光明磊落，甚至能驱遣天地万物，自我抒情形象因此而占据了画面中心，充塞天地之间，作者的精神风貌和人格魅力在词中得到了鲜明的体现。“表里俱澄澈”一句既是概括题旨的警策之笔，也可视为对此词艺术特色的形象表述。

(五)艺术特色：

1、内容上，物境与心境高度融合，自然美与人格美浑然一体，展现出空灵晶莹的奇妙境界。

上片侧重描绘物境。作者有意突出洞庭湖水天辉映、上下通明的澄澈意境，以形象手段传达感悟到的心物交融、天人同化的美妙体验。

下片着重表现超拔高洁、处变不惊的心境。“尽挹西江”三句极尽想象之能事，写来气概豪纵，笔墨淋漓，把全篇感情推向了高潮。

2、手法上，多处用典，化用前人成句。

有《诗经》句，并融合苏轼《赤壁赋》的文辞和意境，如从己出，艺术功力甚深。

14辛弃疾《摸鱼儿·更能消、几番风雨》

(一)文学常识：辛弃疾，字幼安，号稼轩居士，南宋豪放派词人，爱国词人，人称词中之龙。著有《稼轩长短句》。一腔忠愤寄之于词，善于熔铸经史，驱遣诗文，风格悲壮激烈，但又变化多样，为苏轼之后的豪放词代表作家，并称“苏辛”。

(二)原文内容与精选注释:

1、原文：淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，为赋。

更能消、几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住，见说道、天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。

长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒，千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土！闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。

2、翻译：

还经得起几回风雨，春天又将匆匆归去。爱惜春天我常怕花开得过早，何况此时已落红无数。春天啊，请暂且留步，难道没听说，连天的芳草已阻断你的归路？真让人恨啊春天就这样默默无语，看来殷勤多情的，只有雕梁画栋间的蛛网，为留住春天整天沾染飞絮。

长门宫阿娇盼望重被召幸，约定了佳期却一再延误。都只因太美丽有人嫉妒。纵然用千金买了司马相如的名赋，这一份脉脉深情向谁倾诉？奉劝你们不要得意忘形，难道没看见玉环、飞燕都化作了尘土。闲愁折磨人最苦。不要去登楼凭栏眺望，一轮就要沉落的夕阳正在那，令人断肠的烟柳迷蒙之处。

3、精选注释：①《摸鱼儿》通篇运用比兴，由于“词意殊怨”，据说宋孝宗见了“颇不悦”。②典故的使用“长门事，准拟佳期又误”/千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉——运用陈阿娇（陈皇后）典故③“见说道、天涯芳草无归路”写的是留春“斜阳正在，烟柳断肠处”象征南宋前途暗淡。④长门五句：陈阿娇的故事，司马相如《长门赋》。

(三)内容层次分析：内容结构特点——开合跌宕的结构：

（1）上片伤春，“更能消”两句以春归开头，以下“惜春长怕”两句是惜花惜春，“春且住”两句是留春，“怨春不语”四句是怨春，分数层写，暗示南宋抗金形势和风雨叙飘摇。（2）下片闺怨，以男女喻君臣，借陈皇后被贬自况身世遭遇，并以杨玉环、赵飞燕事从反面作陪衬。结句“休去”三句，写残春景象，景中寓情，收束全词。

（3）词中意思有多层转折，如上片在惜春、留春之后，突然转为怨春；下片在呵斥玉环、飞燕之后，突接“闲愁最苦”，转到自身，尽开合跌宕之致。

(四)思想内容：借春愁、闺怨，表达对国事危殆的忧惧和壮志难酬的悲愤。

(五)艺术特色：

论述辛弃疾《摸鱼儿》（更能消、几番风雨）中比兴手法的运用。

采用传统的比兴手法，融贯全篇，花草零落、美人迟暮，构成总体上的象征性意境，委婉曲折地抒发了内心的怨愤。

（1）上片的风雨送春是借物起兴，用残春景象象征抗金形势的动荡多变、前景难料，以及抗金人士试图力挽颓势而徒劳无益；

（2）下片的美人失宠是托古喻今，暗喻自己被谗失意的政治遭遇,抒发了抱负成空却无可告诉的怨恨。

（3）最后的斜阳烟柳景象，也象征南宋日薄西山、前途暗淡的政局。

此词沉郁顿挫，笔致委曲。（梁启超评其“回肠荡气）